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阿瓦日古丽
7.7
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大小: 202.56 KB价格: 1 元更新时间: 2019-03-14
资源简介
【格式】PDF
【页数】7
【编配】石夫
【分类】维吾尔族民歌
【调号】降E
【类型】五线谱,钢琴伴奏谱,正谱
此曲为一部曲式(分节歌曲式,反复三次),三段的旋律虽相同,伹钢琴伴奏的背景改变则增强了歌曲的表现力.其调式应该看做是带变徵的f羽调式(亦有人分析为商调式)。
维吾尔族是善于用歌舞来表达生活,歌唱生活的民族。其传统的套曲“木卡姆”、歌舞咅乐“赛乃姆”、说唱音乐“达斯坦”和“可夏克”,以及民间流传的各种歌曲、器乐曲,题扨广泛,妁容丰富;哭也歌,笑也歌,充分体现了维吾尔族奔放、乐观、豁达的性格。这首豪爽、开朗的歌曲也是这样,表现出了维吾尔族人民对生活的赞美、对美好事物的向往。歌曲描述了勇敢的维吾尔族青年踏破天山,越过戈壁,不畏艰辛寻觅自己理想的人儿和终于找到理想爱人以后的高兴、激动的心情。歌间很平实、朴素:“天涯海角谁又能比得上你?哎呀美丽的阿瓦日古丽,”而正是这种最基本的、最质朴的语言最能表达出维吾尔族人民那种特有的、真挚的感情。还有最后一段:“灰色的小兔在那戈壁上跳来跳去,你可知道美丽的阿瓦日古丽简单的类比,从侧面渲染了维吾尔族青年找到意中人之后的心情。这首歌曲昔乐词汇生动活泼,旋法上以主音为中心级进,没有过多的大跳,符合歌词的平实和内容的激动,偏向北疆民歌.运用三拍子的节奏更增强了歌曲的跳跃感、流动感,这对歌调感情的表达起到了非常积极的作用。歌曲的伴奏二段音—样,旋律略有差别,增强了歌曲的表现力和感染力。
演唱中不仅要注意旋律的流畅、动感的强度,而且还要抓住“感情真挚、风格质朴”这一特点来加以表达.声音上,运用混合共鸣,增强声音的厚度,保持声音位置的统一,始终“提”着上腭在演唱。音与音之间要非常连贯柔和,乎稳过渡。由于歌曲的速度较快,所以最好一个句子结束换一次气。第一句最长,有8小节,故在起音之前吸气要充分,唱的过程感觉气息向上“走”而不是向外“吐”•中途换气都用口弈同时迸行,这时候喉头就充分打幵,吸气就会快且深。每吐一个字都放松下巴,像说话那样自然,这样有利于字与字之间连接的流畅性,不至于把歌唱得呆板、僵化.歌词多为“i”韵母,唱的时候•喉咙依然要打幵,舌头自然放置于下牙床,用气息将声咅带出來,练习之前最好•用普通话朗诵几遍歌词,这样有利于做到“字正腔圆”•要注意f拍了•的流动感以及感情表达的连贯性,否则会丧失歌曲的感染力。
【页数】7
【编配】石夫
【分类】维吾尔族民歌
【调号】降E
【类型】五线谱,钢琴伴奏谱,正谱
此曲为一部曲式(分节歌曲式,反复三次),三段的旋律虽相同,伹钢琴伴奏的背景改变则增强了歌曲的表现力.其调式应该看做是带变徵的f羽调式(亦有人分析为商调式)。
维吾尔族是善于用歌舞来表达生活,歌唱生活的民族。其传统的套曲“木卡姆”、歌舞咅乐“赛乃姆”、说唱音乐“达斯坦”和“可夏克”,以及民间流传的各种歌曲、器乐曲,题扨广泛,妁容丰富;哭也歌,笑也歌,充分体现了维吾尔族奔放、乐观、豁达的性格。这首豪爽、开朗的歌曲也是这样,表现出了维吾尔族人民对生活的赞美、对美好事物的向往。歌曲描述了勇敢的维吾尔族青年踏破天山,越过戈壁,不畏艰辛寻觅自己理想的人儿和终于找到理想爱人以后的高兴、激动的心情。歌间很平实、朴素:“天涯海角谁又能比得上你?哎呀美丽的阿瓦日古丽,”而正是这种最基本的、最质朴的语言最能表达出维吾尔族人民那种特有的、真挚的感情。还有最后一段:“灰色的小兔在那戈壁上跳来跳去,你可知道美丽的阿瓦日古丽简单的类比,从侧面渲染了维吾尔族青年找到意中人之后的心情。这首歌曲昔乐词汇生动活泼,旋法上以主音为中心级进,没有过多的大跳,符合歌词的平实和内容的激动,偏向北疆民歌.运用三拍子的节奏更增强了歌曲的跳跃感、流动感,这对歌调感情的表达起到了非常积极的作用。歌曲的伴奏二段音—样,旋律略有差别,增强了歌曲的表现力和感染力。
演唱中不仅要注意旋律的流畅、动感的强度,而且还要抓住“感情真挚、风格质朴”这一特点来加以表达.声音上,运用混合共鸣,增强声音的厚度,保持声音位置的统一,始终“提”着上腭在演唱。音与音之间要非常连贯柔和,乎稳过渡。由于歌曲的速度较快,所以最好一个句子结束换一次气。第一句最长,有8小节,故在起音之前吸气要充分,唱的过程感觉气息向上“走”而不是向外“吐”•中途换气都用口弈同时迸行,这时候喉头就充分打幵,吸气就会快且深。每吐一个字都放松下巴,像说话那样自然,这样有利于字与字之间连接的流畅性,不至于把歌唱得呆板、僵化.歌词多为“i”韵母,唱的时候•喉咙依然要打幵,舌头自然放置于下牙床,用气息将声咅带出來,练习之前最好•用普通话朗诵几遍歌词,这样有利于做到“字正腔圆”•要注意f拍了•的流动感以及感情表达的连贯性,否则会丧失歌曲的感染力。
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