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- 2017-2-13 03:39 发布
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单等着阿布扎来到我身旁
9.7
分
-
大小: 1.57 MB价格: 1 元更新时间: 2019-03-14
资源简介
【格式】PDF
【页数】5
【作词】任萍
【作曲】罗宗贤
【编配】卓明理
【选自】歌剧《草原之歌》选曲
【调号】G
【类型】五线谱,钢琴伴奏谱,正谱
在1955年首演于北京的《草原之歌》这部成功的歌剧中，有不少唱段一直受到歌唱演员和声乐教师们的青睐，《单等着阿布扎来到我身旁》就是其中的一首。它是该剧第一幕中最先登场的第一女主角侬错加所唱出的第一首咏叹调。
《草原之歌》写的是1949年发生在我国西北地区一个叫做苦海滩的草滩上的一对青年男女曲折而不平常的爱情故事：巴扎部落的青年猎人与吉达部落的牧羊姑娘两情相投，但由于他们所属的部落世代为仇，且在国民党反动派的挑唆下对立日甚，他们的行为既不容于部落，也为家人所难以接受。更何况在一次冲突中阿布扎又误伤了侬错加的父亲万老布公，他们的相爱势所必然地遭到了更加严酷的干预和阻拦。幸好早年离家而今已是解放军武工队长的侬错加的哥哥才达率部回到家乡，揭穿了国民党反动派离间两个部落的阴谋，使双方言归于好、和睦相处，阿布扎和侬错加这对患难恋人也终于有情人终成眷属。
唱出这首咏叹调的侬错加，幕启后正站在巴扎部落和吉达部落交界处一片草滩当中的石堆上，她怀抱小羊羔，眼望河对岸，等待着心上人的到来。这一唱段，不论歌词还是唱腔甚至伴奏，都有着深深的藏族民歌的印记。从通过比兴手法而勾起的思念、渴望开始，到“我的哥哥你在哪里？”这是整个唱段的第一个层次。接着词意有所推展而音乐基本重复了一次，仅仅在此段的最后七个小节运用朗诵式的音高唱出了“为什么还听不见你的马蹄声响”的诘问句。这一段应是继第一个层次后的第二个层次。问声尚未停歇，马蹄声已响起，并由弱至强，这里，人声只唱了一个八拍的长音。这一主要由器乐奏出的段落，理当视为音乐发展中的第三个层次。从侬错加爬上山坡，由“坚定地”唱出“忽听得哒哒哒哒的马蹄声响”到“自语地”唱出“我这里急忙把山坡上，单等着阿布扎来到我身旁”则是整个咏叹调的第四个也是最后一个层次。审视一下乐谱我们可以发现，四个层次的音调均基于五声羽调式。但在前三个层次中，主音、下属音被频繁运用并构成音乐语汇的特色。而在最后一个层次中，下属音似不居于重要地位。
这是一首篇幅比较长大、内涵比较丰富的咏叹调，为了完整地唱好它，必须努力把握好上述的四个层次，并把它们连成一个有机的整体。同时，要根据自己的演唱能力，对用嗓有一个通盘的考虑。就像作画一样，该泼墨的地方要“泼”，该惜墨如金的地方要“惜”，就是留白（在音乐中相当于休止符），那也是画面的一部分，要“计白以当黑”。如果我们有了这样的准备，唱好这个唱段当是顺理成章的。
【页数】5
【作词】任萍
【作曲】罗宗贤
【编配】卓明理
【选自】歌剧《草原之歌》选曲
【调号】G
【类型】五线谱,钢琴伴奏谱,正谱
在1955年首演于北京的《草原之歌》这部成功的歌剧中，有不少唱段一直受到歌唱演员和声乐教师们的青睐，《单等着阿布扎来到我身旁》就是其中的一首。它是该剧第一幕中最先登场的第一女主角侬错加所唱出的第一首咏叹调。
《草原之歌》写的是1949年发生在我国西北地区一个叫做苦海滩的草滩上的一对青年男女曲折而不平常的爱情故事：巴扎部落的青年猎人与吉达部落的牧羊姑娘两情相投，但由于他们所属的部落世代为仇，且在国民党反动派的挑唆下对立日甚，他们的行为既不容于部落，也为家人所难以接受。更何况在一次冲突中阿布扎又误伤了侬错加的父亲万老布公，他们的相爱势所必然地遭到了更加严酷的干预和阻拦。幸好早年离家而今已是解放军武工队长的侬错加的哥哥才达率部回到家乡，揭穿了国民党反动派离间两个部落的阴谋，使双方言归于好、和睦相处，阿布扎和侬错加这对患难恋人也终于有情人终成眷属。
唱出这首咏叹调的侬错加，幕启后正站在巴扎部落和吉达部落交界处一片草滩当中的石堆上，她怀抱小羊羔，眼望河对岸，等待着心上人的到来。这一唱段，不论歌词还是唱腔甚至伴奏，都有着深深的藏族民歌的印记。从通过比兴手法而勾起的思念、渴望开始，到“我的哥哥你在哪里？”这是整个唱段的第一个层次。接着词意有所推展而音乐基本重复了一次，仅仅在此段的最后七个小节运用朗诵式的音高唱出了“为什么还听不见你的马蹄声响”的诘问句。这一段应是继第一个层次后的第二个层次。问声尚未停歇，马蹄声已响起，并由弱至强，这里，人声只唱了一个八拍的长音。这一主要由器乐奏出的段落，理当视为音乐发展中的第三个层次。从侬错加爬上山坡，由“坚定地”唱出“忽听得哒哒哒哒的马蹄声响”到“自语地”唱出“我这里急忙把山坡上，单等着阿布扎来到我身旁”则是整个咏叹调的第四个也是最后一个层次。审视一下乐谱我们可以发现，四个层次的音调均基于五声羽调式。但在前三个层次中，主音、下属音被频繁运用并构成音乐语汇的特色。而在最后一个层次中，下属音似不居于重要地位。
这是一首篇幅比较长大、内涵比较丰富的咏叹调，为了完整地唱好它，必须努力把握好上述的四个层次，并把它们连成一个有机的整体。同时，要根据自己的演唱能力，对用嗓有一个通盘的考虑。就像作画一样，该泼墨的地方要“泼”，该惜墨如金的地方要“惜”，就是留白（在音乐中相当于休止符），那也是画面的一部分，要“计白以当黑”。如果我们有了这样的准备，唱好这个唱段当是顺理成章的。
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