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- 2017-8-18 15:16 发布
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满江红版本二
9.4
分
-
大小: 1.32 MB价格: 1 元更新时间: 2019-03-14
资源简介
【格式】PDF
【页数】4
【作词】岳飞
【编配】杨荫浏
【分类】艺术歌曲
【调号】D
【类型】五线谱,钢琴伴奏谱,正谱
五四运动以来一直被作为中国古曲传唱的《满江红》的歌谱，初次公开发表于1920年12月31日北京大学音乐研究会所编辑、发行的《音乐杂志》第一卷第九、第十期合刊，题作“《金陵怀古》调步《满江红》”。由此可知，此歌最早所唱的乃是元代词人萨都剌的怀古之作，而不是南宋抗金名将岳飞慷慨悲歌的爱国词章。
根据我国著名音乐史学家杨荫浏先生1982年的回忆，原来是在1925年后的学生运动中，为了推动反帝怒潮，由杨先生本人选取了岳飞的《满江红》词，配以此曲的曲调，将之油印成歌片散发于大学同学之间，从而经辗转传抄、翻印而在全国流传开来的。
对此歌曲调是否为一首现成的古曲，自上世纪80年代以来即有人提出过疑问，随之更有一种说法传出，即它是杨荫浏先生本人的创作。但由于杨先生已经去世，暂时又缺乏资料对此予以确证，故只能一仍其旧地继续视它为一支古曲了。
由于歌词的被更换，原来曲调中所蕴含的情绪便发生了从“玉树歌残”到“怒发冲冠”的转移和演化，加上后来陈田鹤先生又为之配写了一个颇能渲染词意曲情且笔法洗练的钢琴伴奏，从此《满江红》就成了我国音乐会曲目中的一首精品，多少年来始终传唱不衰。当代世界著名男高音歌唱家多明戈，发现、演唱此曲后亦赞赏不已！
由于《满江红》为上片八句，下片十句，双调，九十三字，故音乐亦相应分为两段。全曲起于一简练而富于冲力的钢琴引子，一开始的“怒发冲冠”即有着八度的大跳并饱含强烈的激情，紧接下去的“凭栏处，潇潇雨歇”则有一个欲扬先抑的低回，到“抬眼望，仰天长啸，壮怀激烈”处感情又挟势趋于激昂冲腾。“三十功名尘与土，八千里路云和月”旋律深沉、感慨，演唱时应注意线条的连贯和起伏。上片的最后两句“莫等闲白了少年头，空悲切”，更应注意通过歌声来表达唱词中岳飞的那种不堪时光白白流逝，对国家与民族应担起匹夫之责来的报国之情。“空悲切”三字可处理成“渐慢”以增强段落感和艺术感染力。
下片的旋律与上片相同，只一开始的“靖康耻”因字数关系而第一字“靖”被处理成一音两拍。由于下片主要是抒发岳飞洗雪国耻、浴血疆场、收复失地的坚强意志和决心的，故总的说来应唱得比上片更慷慨悲壮些。从“驾长车”起直到结束，应做到一气呵成，并有一个饱满、强烈的结尾。
此歌除陈田鹤外，著名钢琴家范继森也曾为之编配过一个钢琴伴奏。范先生的伴奏以鼓角齐鸣、战车疾驰般的快速三连音贯串全曲，气势雄拔，很有艺术张力。本书采用的就是这一伴奏。需要提醒的是，“踏破贺兰山缺”句系泛指而非专指，因为历史上就产生过由于贺兰山不属岳飞进军及作战线路中的必经之地，而怀疑此词并非出自岳飞手笔的。
【页数】4
【作词】岳飞
【编配】杨荫浏
【分类】艺术歌曲
【调号】D
【类型】五线谱,钢琴伴奏谱,正谱
五四运动以来一直被作为中国古曲传唱的《满江红》的歌谱，初次公开发表于1920年12月31日北京大学音乐研究会所编辑、发行的《音乐杂志》第一卷第九、第十期合刊，题作“《金陵怀古》调步《满江红》”。由此可知，此歌最早所唱的乃是元代词人萨都剌的怀古之作，而不是南宋抗金名将岳飞慷慨悲歌的爱国词章。
根据我国著名音乐史学家杨荫浏先生1982年的回忆，原来是在1925年后的学生运动中，为了推动反帝怒潮，由杨先生本人选取了岳飞的《满江红》词，配以此曲的曲调，将之油印成歌片散发于大学同学之间，从而经辗转传抄、翻印而在全国流传开来的。
对此歌曲调是否为一首现成的古曲，自上世纪80年代以来即有人提出过疑问，随之更有一种说法传出，即它是杨荫浏先生本人的创作。但由于杨先生已经去世，暂时又缺乏资料对此予以确证，故只能一仍其旧地继续视它为一支古曲了。
由于歌词的被更换，原来曲调中所蕴含的情绪便发生了从“玉树歌残”到“怒发冲冠”的转移和演化，加上后来陈田鹤先生又为之配写了一个颇能渲染词意曲情且笔法洗练的钢琴伴奏，从此《满江红》就成了我国音乐会曲目中的一首精品，多少年来始终传唱不衰。当代世界著名男高音歌唱家多明戈，发现、演唱此曲后亦赞赏不已！
由于《满江红》为上片八句，下片十句，双调，九十三字，故音乐亦相应分为两段。全曲起于一简练而富于冲力的钢琴引子，一开始的“怒发冲冠”即有着八度的大跳并饱含强烈的激情，紧接下去的“凭栏处，潇潇雨歇”则有一个欲扬先抑的低回，到“抬眼望，仰天长啸，壮怀激烈”处感情又挟势趋于激昂冲腾。“三十功名尘与土，八千里路云和月”旋律深沉、感慨，演唱时应注意线条的连贯和起伏。上片的最后两句“莫等闲白了少年头，空悲切”，更应注意通过歌声来表达唱词中岳飞的那种不堪时光白白流逝，对国家与民族应担起匹夫之责来的报国之情。“空悲切”三字可处理成“渐慢”以增强段落感和艺术感染力。
下片的旋律与上片相同，只一开始的“靖康耻”因字数关系而第一字“靖”被处理成一音两拍。由于下片主要是抒发岳飞洗雪国耻、浴血疆场、收复失地的坚强意志和决心的，故总的说来应唱得比上片更慷慨悲壮些。从“驾长车”起直到结束，应做到一气呵成，并有一个饱满、强烈的结尾。
此歌除陈田鹤外，著名钢琴家范继森也曾为之编配过一个钢琴伴奏。范先生的伴奏以鼓角齐鸣、战车疾驰般的快速三连音贯串全曲，气势雄拔，很有艺术张力。本书采用的就是这一伴奏。需要提醒的是，“踏破贺兰山缺”句系泛指而非专指，因为历史上就产生过由于贺兰山不属岳飞进军及作战线路中的必经之地，而怀疑此词并非出自岳飞手笔的。
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